摘要：貝多芬一生創(chuàng)作了大量的鋼琴作品，其中以32首鋼琴奏鳴曲最為經(jīng)典。通過分析貝多芬鋼琴奏鳴曲的套曲結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)的變化，可以清楚地看出貝多芬的藝術(shù)風(fēng)格，以及整個(gè)西方鋼琴音樂風(fēng)格從古典主義向浪漫主義的轉(zhuǎn)變。
關(guān)鍵詞：貝多芬鋼琴奏鳴曲古典浪漫
德國作曲家路德維希?范?貝多芬（LudwigVanBeethoven）是世界上偉大的天才音樂家。他的32首鋼琴奏鳴曲在鋼琴藝術(shù)史上達(dá)到了巔峰，從中不但可以體現(xiàn)出他個(gè)人風(fēng)格的演變歷程，同時(shí)也顯示了整個(gè)鋼琴音樂領(lǐng)域從古典主義向浪漫主義轉(zhuǎn)變的過程。本文將通過對(duì)貝多芬鋼琴奏鳴曲的套曲結(jié)構(gòu)和曲式結(jié)構(gòu)的分析，論述其風(fēng)格是如何從古典主義過渡到浪漫主義的。
一、貝多芬鋼琴奏鳴曲創(chuàng)作的分期
早期為古典傳統(tǒng)時(shí)期（約1792－1800），貝多芬在這個(gè)時(shí)期共創(chuàng)作了11首鋼琴奏鳴曲。他此時(shí)的作品帶有古典主義風(fēng)格的痕跡，在各個(gè)奏鳴曲中均不同程度地保留著傳統(tǒng)奏鳴曲的表達(dá)方式。
中期為創(chuàng)新探索時(shí)期（1801－1815），這個(gè)階段貝多芬共創(chuàng)作了16首鋼琴奏鳴曲。曲中的旋律充滿激情，情感和內(nèi)容極為豐富，創(chuàng)作力大大加深，體現(xiàn)了貝多芬在技法上和藝術(shù)上的大膽創(chuàng)新。
晚期為內(nèi)省理性時(shí)期（1816－1822），貝多芬創(chuàng)作了最后5首鋼琴奏鳴曲。此時(shí)貝多芬形成了他晚期鋼琴奏鳴曲獨(dú)有的特殊風(fēng)格，曲式結(jié)構(gòu)復(fù)雜龐大，演奏技巧極為艱深，體現(xiàn)了他爐火純青的藝術(shù)創(chuàng)作境界。
二、套曲結(jié)構(gòu)
（一）對(duì)樂章安排的突破
古典傳統(tǒng)的鋼琴奏鳴曲大多以最為常見的三個(gè)樂章或四個(gè)樂章的對(duì)比性曲式結(jié)構(gòu)為主。貝多芬早期創(chuàng)作的11首鋼琴奏鳴曲遵循了這一原則：第一樂章通常為快板；第二樂章以柔板為多見；第三樂章要么是近似小步舞曲的小快板，要么是快板；第四樂章一般是全曲中速度最快，情緒最高的樂章。
但是在貝多芬中晚期創(chuàng)作的作品中，打破了傳統(tǒng)古典奏鳴曲中“快——慢——快”的樂章排列順序。例如《#c小調(diào)第十四（月光）鋼琴奏鳴曲》的第一樂章用柔板代替了奏鳴曲式的快板；第二樂章以一種活潑詼諧的小步舞曲速度進(jìn)行；第三樂章為激動(dòng)的急板。
此外，貝多芬突破了奏鳴套曲的方整性結(jié)構(gòu)，不再墨守樂章的篇章數(shù)目，奏鳴曲套曲樂章由三、四個(gè)樂章減少到兩個(gè)樂章構(gòu)成。如第19、20、22、24、27以及第32首作品均由兩個(gè)樂章構(gòu)成。
（二）對(duì)創(chuàng)作重點(diǎn)的轉(zhuǎn)移
自海頓以來，維也納古典樂派的奏鳴曲都是把重點(diǎn)放在第一樂章，在貝多芬創(chuàng)作的早期階段，許多作品沿襲了這一古典模式，第一樂章的結(jié)構(gòu)均明顯大于末樂章結(jié)構(gòu)。
然而在貝多芬中晚期創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲中，許多作品打破了第一樂章為重點(diǎn)的規(guī)則，將創(chuàng)作的重點(diǎn)轉(zhuǎn)向樂曲的末樂章。如《C大調(diào)第二十一鋼琴奏鳴曲》，末樂章比首樂章長(zhǎng)了足有239個(gè)小節(jié)。
三、曲式結(jié)構(gòu)
（一）曲式結(jié)構(gòu)的靈活安排
貝多芬創(chuàng)作初期的作品在曲式上嚴(yán)格而簡(jiǎn)潔地遵循了古典原則：第一樂章均采用奏鳴曲式；第二樂章曲式一般多用復(fù)三部曲式或回旋曲式；第三樂章曲式多用復(fù)三部曲式；第四樂章采用回旋曲式最多。
貝多芬在中后期不斷探索擴(kuò)展奏鳴曲的表現(xiàn)力和套曲的結(jié)構(gòu)功能，奏鳴曲式的運(yùn)用非常多樣化，主要表現(xiàn)在以下兩個(gè)方面：
第一，打破了第一樂章必用奏鳴曲式的常規(guī)。例如《bA大調(diào)第十二奏鳴曲》是從變奏曲結(jié)構(gòu)開始的，而完全沒有奏鳴曲式的快板；《#c小調(diào)第十四奏鳴曲》的第一樂章采用的是單三部曲式結(jié)構(gòu)。
第二，將進(jìn)行曲引入了奏鳴曲。例如《bA大調(diào)第十二奏鳴曲》的第三樂章是極富魅力的《葬禮進(jìn)行曲》，這無論是在思想上，還是藝術(shù)上都是一個(gè)大膽的嘗試。
（二）奏鳴曲各部分的容量擴(kuò)大
以往作曲家創(chuàng)作的引子篇幅很小，動(dòng)機(jī)發(fā)展也不復(fù)雜，但是貝多芬在《c小調(diào)第八（悲愴）鋼琴奏鳴曲》中，將引子提高到一個(gè)重要的位置，緩慢長(zhǎng)大的引子為呈示部積蓄了力量。
再如海頓、莫扎特以及貝多芬前期作品的尾聲都較為簡(jiǎn)單。隨著自我風(fēng)格的逐漸成熟，貝多芬將尾聲大大擴(kuò)展，使之在發(fā)展手法及情緒上幾乎相當(dāng)于第二展開部。例如在《C大調(diào)第二十一（黎明）鋼琴奏鳴曲》第一樂章中，尾聲長(zhǎng)達(dá)53個(gè)小節(jié)，具有極強(qiáng)的動(dòng)力性和緊張度，形成了全曲的高潮。
貝多芬創(chuàng)作的32首鋼琴奏鳴曲，忠實(shí)地記錄了他三十多年的思想歷程和創(chuàng)作生涯，既有鮮明的民族特點(diǎn)，又有強(qiáng)烈的時(shí)代感。他的作品無論在廣度和深度上都大大超過了古典時(shí)期的海頓和莫扎特，其崇高的思想、宏大的氣魄、深刻的哲思和非凡的技巧深刻地影響了19世紀(jì)浪漫主義的音樂家。這32首鋼琴奏鳴曲被稱為鋼琴音樂中的“新約全書”，是全人類寶貴文化財(cái)富的重要組成部分。
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